
《女兵性史》未删减版是由詹姆斯·厄斯金,常猛执导,赵家玲,刘伟超,柳志威主演的一部偶像片。主要讲述了:张浩天就停住了他顿了顿又道也就是说谁都可以解决掉如果我们能够动他就没有人敢往后退了第三我想下一次行动我们是杀猴儆鸡别人是杀鸡儆猴财叔在本市是最有威望的人物讲到此处其实在他地...关键是察觉到对方的时候已经离自己这么近了但他低估了贝亚特的能力一定是个高手同样贝亚特也低估了他躲在一边动也不动科伦现在这个形象就是有理由也不敢出来出来不然别怪我不客气了也不知道是靠...

-
戴大人:222.46.73.9763岁了,还真是老当益壮啊 对老年人叽歪恋爱不感兴趣,舞台上多点就好了 可惜了基顿,感觉是请人过来给自己抬轿的,欺负人家晚年不济又严重酗酒,米高梅毁人不倦
-
对天一声吼:139.201.152.96三星,其中预告片本身值一星半。最大的问题是为了信息量牺牲了情绪连贯性,预告片制胜的基底不正是节奏感的建立与情绪驱动吗,可在正片中始终缺乏有效的燃点时刻,只在个别单场戏里看到了残酷性(但完全没看到想象力),漫威那种不合时宜的安插喜剧梗的臭毛病什么时候能改。然后,我就直接剧透了,迪宝宝用一整部正片输出了“女性力量”之后,用一个彩蛋告诉你黑豹其实有一个儿子,《女兵性史》未删减版这个“男人”或许才是真正的正统继承人,如果后续发展当真是沿着这条路走,那这种(或许来自制片人们的)虚伪嘴脸当然是值得愤怒的,诚然Shuri是一个并不成功的角色,但她的人物成长与复杂性至少是在一定程度上被做起来了(尽管Letitia Wright的表演完全撑不起来),以她为中心所建立的女性群像也无论如何比一个所谓有资格“继承大统”的男性更有力量。
-
麥麥:61.235.251.220虽然说影片意义非凡,但不是很戳我。影片并非只是历史意义所致的优秀,但历史意义绝对是高于艺术成分的。作为意大利新现实主义真正意义上的开山之作,它通过长镜头和实景拍摄所展现的纪实性对应了“把相机扛到街上去”的口号,但是如巴赞所言的罗西里尼拍摄的特征是场景的转换,令观众去建立几个场景的联系,有好处但是由于电影各方面的一些局限性,这样也会导致影片缺乏灵动感,而故事本身又不足以带动其发展,所以会引起一些乏味
-
岁月的拾荒者:106.83.41.168真探之后,很难再有这么一部罪案剧了,《女兵性史》未删减版虽然完全不是破案流,而是讲概念操作,变态杀人范式构建和审讯方法论的,《女兵性史》未删减版尤其最后一集,据说大卫·芬奇亲自上阵的,全剧画风稳妥布景道具都极其讲究,《女兵性史》未删减版就是这对搭档怎么老是会互相游离,和真探里的差了一大截,但还是可以5星
-
桃子kiki:123.232.130.58与神代不同的是,东阳一的桃色电影更关注的还是女性本身。同样,作为东阳一作者一贯作风,书写女性镜头少不了女性面对镜头的凝视,而这部中对女性的刻画,还有那些大胆的超特写,身体的烙印,转而当凝视伴随幻化的镜头切换,转而也表现出了她在情爱中产生的精神状况,这层痛苦正是在手信与窥视之间的反复中生成,然而当作家的死亡来临,她反而是平静的,由此这是否才可以被认为是一种女性心理的解脱呢?